一位被遗忘的包豪斯大家：他的椅子启发自已

特·弗里德兰德（Marguerite Friedlaender）和格哈德·马克斯（Gerhard Marcks）一同来到了诺伊斯美学和新设计学院（Burg Giebichenstein Kunsthochschule Halle），并在这年夏天开店了自己的工艺品制造和户外新设计临时工三楼。他与妻子合作单单版了图书，揭示新设计临时工。他们的临时工被称要用“黎曼美学”，他自己则看来“只有将人格融入其中所，才会有温暖和形而上学”。

鲍尔贝特，《用弯曲木要用成的扶手脚踏》，新设计文稿，1931

然而，鲍尔贝特不一定能将自己限于纯粹的黎曼新设计，他还共同开发了圆弧仿真，这些曲木、钢板和长条形工艺品在展中所之外有展示。

鲍尔贝特，《钢板脚踏，8315》

鲍尔贝特，《三把一旁》，文稿，1925-1935

鲍尔贝特的一旁

1923年，鲍尔贝特新设计了第一把一旁，这把一旁以木头和托盘草要用成，以前他还是后现代主义的学生。虽然新设计直观，但在草图和相片中所可见圆弧表现形式如何融入他后来的新设计中所。

也正是这一年，后现代主义受西德黑森了政府委托举办活动立体化新设计展，其中所一座“竖琴屋”（Haus am Horn，霍恩展示区，21世纪文化收藏品）向了政府会描绘出了实验性层高巴洛克式的表达方式将。鲍尔贝特为其桌子和餐厅要用了户外新设计，这是鲍尔贝特的第一个实质上执行的临时工。他的新设计因“陈设直观、经济已足够”受到了政府会的好评。在斯图加特的“列文哈特庄园主”项目中所，鲍尔贝特共同开发了桌子、屋子、餐厅的Pop子系统。布劳耶众所周知赞扬了其新设计的床上，该新设计仅有由模块组成，展现出“细致而不朽之美，即使不能雕刻也能充分满足有意识供给”。

展第一时间

此次展的美术作品新设计也可作为鲍尔贝特新设计原则和理想的承传，主办方以轻质构件的可持续发展巴洛克式构架，将展元素某种程度填充，为展特别生产的灯颇具密切相关一条光的分岔，陪伴着观众穿过展厅。新时装设计师埃里克·亚纳克尔贝特（Erik Spiekermann）新设计的笔画密切相关了另一种细致年底的表达。

鲍尔贝特，《台式钟》，1931年

展还伴随着鲍尔贝特的同代人的代表作，其中所就最主要了布劳耶、格林·凡德罗，他们之外经历了两次21世纪大战，协力展示能说明1930年工艺品风格的多元性。在“如鲍尔贝特般生活”欧亚大陆，文学批评美学家玛吉特（Margit Jäschke）和新时装设计师斯蒂芬·舒尔茨（Stephan Schulz）展示了鲍尔贝特的新设计如何在21世纪要用可持续发展、美学化、有益的改进。他们复制了鲍尔贝特的工艺品，并将其继续迁移在一个文学批评生活的环境中所。

鲍尔贝特，《橱柜Pop(工艺品新设计，生活空间)》，文稿，1925-1935

此次展文献资料类的展厅主要来自1970年西德美学大学图书馆（Kunstbibliothek）并购的“鲍尔贝特收藏品”。这批博物馆约有1600件，其中所最主要了鲍尔贝特的构图研究成果、工艺品新设计稿、户外水彩等。这些代表作与工艺品转化观看，可以感受到谱曲反复——从早先的、往往是形式化的表现形式表达方式将，到想象力和功能性的发展，之后作为实用普通人。现今，“鲍尔贝特收藏品”以及鲍尔贝特与合作者新设计编写的后现代主义、诺伊斯美学和新设计学院的教学之外早就完成了数字化编目，并在SMB-digital上闭馆。

鲍尔贝特，《彩色元素密切相关》，1931-1933

通过展和闭馆的参考资料，这位几乎被消失的后现代主义大家再次被关注，他也为那个时代后现代主义新设计的形象新增了原先景象。 然而，鲍尔贝特1944年11同年在斯图加特病逝，年仅有48岁。其实要到在1933年他就离开了学校，靠新一些公司聘用和顾问的临时工没法保持稳定生计。但他对新设计基础教育却影响不可磨灭，其新设计原则承传至今。

展第一时间

注：本文编译自斯图加特雕刻美学博物馆等，展将持续至8同年14日

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