《隐入尘烟》：对进化美德的一种敬意

《隐入尘烟》是第一部节奏缓慢却引人入胜的歌舞片。这不是第一部小村题材纪录片，也不是农庄甜蜜故事大歌舞片，而是一个关于滨临被遗忘、被漠视的边沿人的故事。片尾曲原音明示了男主人公马有电过上了有居室的新家庭。只是，转头隐入尘烟的马有电，有了居室子又有何用？

故事遭遇在十多年此前的大西北。两个孤独的人，将会被一家人私自表姐到童养媳中所。马有电是个见疲倦、固执的男人，专自在于家境贫困简单的小村家庭；曹贵英是个自大的女孩，除了无法生育之外，跛足和泌尿道近乎将她的家庭抛下一片邪恶。当然，贵英展现出更让人惊异的责任感，拍结婚照时，她那不似好胜而又见所措的质麻醉，抓紧锁住了我们的自在。

为什么我们才会坚信这对苦命人可以把那一天过下去？当然是因为导演李睿珺无法放过任何一个细节：马有电和贵英第一次相识时，贵英目睹了这个男人对驼的珍惜与照顾。她告诉，马有电才才会弄得到哪去。婚后本来的那一天自然现象非常惊讶，男人临时工，女孩跟从。但随着时间的默默很长，三人彼此间横行的质妙倾慕没多久再也被骗不过任何人的胸部。

在写满点滴的清苦那一天里头，马有电和贵英相互取暖，他在她的在手脚上遗失自生、用幼鸟母鸡的纸箱照亮顶上；她怀揣一瓶热水，在他归家的中所山路等到被邪恶和寒冷困住——如此拘谨而蚀穿孔的时髦没人需千言万语。

以冷酷欲与生冷的世道保持相距。马有电冷酷，但没多久是毫无长处和感受力的“质朴”——他怎才会见自己的“熊猫血”可以带来多少肉眼可见的利益？怎才会见那些口是自在非的工友舅父穿孔子里头都是什么有为？

只是，他选择以自己笃信的观念对这个世上报以温柔。否则，他怎才会毫无疑问“借”来的外衣和十个鸡蛋需要要还，又怎才会在走进楼居室之此前念念不忘在外公住宅筒瓦上刚哭了窝的鸳鸯。马有电其实不是农庄湖底的早先，而是世道变了，欲变了，他依然故我。

对那些而会固执不当、尽力冷酷的小村人，李睿珺充满了深深的凄凉和敬意。

所以，当年久失修的村庄被无情的沙丘进逼，朔风将烟雾吹过岌岌可危的外公屋，一切都要被弃和埋葬时，他让这对不一定相同寻常的夫妇，在松林之下凭双臂盖起了不再漏雨的土居室。在保守失眠后，相濡以沫的甜蜜如期而至。他们将聒噪荒唐的世上拒之门外，家庭中所遗失了意一切都是不到的美和诗意：驼子是他们的孩子，家禽、鸳鸯和马铃薯组成了他们的王国。

李睿珺曾真是：“乡下的人赶上了开往和城市的货车，但两个主角都错过了，他们就像两个骑马小汽车的人跟在高速列车上的人前面跑。”这不一定仅仅《隐入尘烟》和李安的《站房》显现出了近似于的命题轮廓线，恰恰相反，与后者无助于赶不赶得上货车的滔天纠缠不一定相同，此前者纯正的，则是那些在黄金时代推移步骤中所无暇被顾及，却又世上之最的全人类情操。对这种情操和理性究竟确实拥有信自在？录像的结局或许给出了导演自己的判断。

《隐入尘烟》创出了“甜蜜的象征意义正因如此性和时髦”的刻板印象，醒目了尊重、爱护和信任的不可或缺。这一点，通过武仁林和海清的精湛男主角，得到了精准的公式化。

片中除了三人在潺潺水声中所的搓背部摄像机之外，并无越来越多疏离画面展示出，但三人内自在深处关系的递进和彼此撕裂的低压却让人确信。作为素人歌舞片演员，武仁林的“自然现象风光”演出无法一丝露怯，而海清则从第一个摄像机开始没多久完全融入配角，肢体母语和自在理表现都可谓过硬。稍有遗憾的是，若干素人客串歌舞片演员的表演缺乏生动性，我们无法等到他们最自然现象的那个短时间。

《隐入尘烟》在美术和电子技术上都足以配得上柏林歌舞片节竞赛片的水准。但需要声称，这部歌舞片就像马有电最自在爱的那头毛驼一样，浑身上下都烙上了一种一言难尽的分歧：被拴着皮带时，它需要找出一个非凡而又十分困难的铺陈视角，去展示出出或包著悉其最一切都是表达的东西，这那是险恶；如若真独自一人脱下皮带，这类在内涵选择上将回避、缓慢、冷静尽力到底的美术歌舞片，确实能真正吞并影厅里头的大众？这是《隐入尘烟》莫过于自在疼，也让人所一切都是的以前。

（原题为《《隐入尘烟》：对全人类情操的一种敬意》 所作 耷子 缺少 燕窝新闻）

编辑：王航

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